Cotto e mangiato. Suburra dimostra in modo egregio come nel cinema italiano il poliziottesco si sia definitivamente mangiato il film politico. Più o meno per le stesse ragioni per cui, nel film, i personaggi si mangiano Roma: più bello, più bullo, più aggressivo, più appariscente, più rapido. È vero che qui di poliziotti non c’è nemmeno l’ombra, ma i ritmi narrativi, il machismo e la spettacolarità vengono da lì.  Suburra è un film fatto di buio, pioggia e regolamenti di conti, la corruzione non ha origine né motivi, solo conseguenze sanguinarie e selvagge. 

Verrebbe da chiedersi quali siano le ragioni di una metamorfosi, questa del cinema politico nostrano, così rapida e per certi versi sorprendente. Alcune sono di natura estetica: più eleganti e meditati, più sottili e articolati, i film di Petri e Rosi sono oggetti suggestivi ma anacronistici, probabilmente impraticabili in tempi di spettacolarità isterica e frenetica quali sono i nostri.

Ma sono anche, al contempo, figli di un’epoca in cui la corruzione e il malaffare usavano guanti di velluto e non pugni di ferro, dove la mediazione della politica pazientemente riusciva a contrabbandare per interesse pubblico la voracità dei palazzinari e l’incontinenza dei criminali. Vedere, per credere, Le mani sulla città, dove la descrizione dei dissidi politici è essenziale a spiegare gli scempi urbanistici che sfregiano Napoli.

A leggere le cronache odierne – che abbiano per oggetto Roma capitale, l’Expo a Milano o il Mose a Venezia – si ha invece l’impressione che l’illegalità abbia fatto, negli ultimi vent’anni, un salto di qualità in termini di spregiudicatezza, arroganza ed avidità. Tutto è molto più diretto e brutale, la contraffazione delle male intenzioni non ha più ragione di essere, la corruzione può permettersi di agire senza la copertura di presunti salvagenti morali.

Forse allora non è il cinema politico, ma la politica tout court ad essere diventata “di genere”, ad avere adottato schemi narrativi più brutali e diretti, gli stessi che vediamo poi all’opera nel film di Sollima.