Nell’epoca dei flussi di migrazione da Est a Ovest dell’Europa, ecco un film che immagina per i suoi personaggi una traiettoria opposta.

Il protagonista è un giovane agronomo che, non trovando nulla di inerente alle proprie competenze in Italia, decide di trasferirsi in una zona depressa della Romania, dove le sue conoscenze sono richieste e retribuite. La sgradevole scoperta, una volta arrivato a destinazione, che la realtà del posto è socialmente depressa e priva di prospettive viene compensata dall’arrivo di una ragazza conosciuta in Italia proprio l’ultimo giorno prima della partenza.

Banat è un film esile, per più di una ragione. Perché tali sono spesso le opere prime, soprattutto quando a realizzarle è un cineasta che, come appunto in questo caso, viene dai cortometraggi e trova qualche difficoltà a cimentarsi con racconti di lunghezza maggiore. Perché il suo regista è visibilmente più interessato alla rappresentazione degli spazi che alla narrazione, ha una sensibilità fotografica che mal si concilia con la narrazione.

Infine, e soprattutto, perché è un film che parla di smarrimento esistenziale, di personaggi che viaggiano per colmare un senso di vacuità interiore che, non importa quanti chilometri facciano, rimane sempre lì: una condizione abitualmente descritta mediante un racconto che gira a vuoto quanto i personaggi che lo attraversano.

I film sull’inconcludenza quasi sempre finiscono per impiccarsi con la loro stessa corda, perché il talento visivo del regista (nei casi migliori) non basta a fugare l’impressione che lo smarrimento dei personaggi si sarebbe potuto raccontare diversamente, in modo più conciso. Difficile insomma stabilire, come in questo caso, dove finiscono i limiti del racconto e dove iniziano le scelte, discutibili, del narratore.